{"id":828,"date":"2023-06-07T09:14:23","date_gmt":"2023-06-07T12:14:23","guid":{"rendered":"https:\/\/desejodeviver.com.br\/?p=828"},"modified":"2023-06-08T04:31:55","modified_gmt":"2023-06-08T07:31:55","slug":"isso-tudo-porque-decidi-que-2023-e-o-meu-ano-revela-flavia-orlando-roteirista-brasileira-que-transitou-em-diferentes-areas-do-audiovisual-criando-conteudo-para-o-cinema-e-tv-e-que-se-diz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/desejodeviver.com.br\/index.php\/2023\/06\/07\/isso-tudo-porque-decidi-que-2023-e-o-meu-ano-revela-flavia-orlando-roteirista-brasileira-que-transitou-em-diferentes-areas-do-audiovisual-criando-conteudo-para-o-cinema-e-tv-e-que-se-diz\/","title":{"rendered":"“Isso tudo porque decidi que 2023 \u00e9 o meu ano\u201d, revela Fl\u00e1via Orlando, roteirista brasileira que transitou em diferentes \u00e1reas do audiovisual criando conte\u00fado para o cinema e TV, e que se diz empolgada com os novos projetos, dentre eles, um filme sobre Clarice Lispector, e sua primeira experi\u00eancia no teatro"},"content":{"rendered":"
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Aos 24 anos, ela escreveu seu primeiro longa-metragem \u201cSonhos e Desejos\u201d, baseado no livro “Bal\u00e9 de Utopia”, de \u00c1lvaro Caldas, e logo depois, a primeira s\u00e9rie para a TV: \u201cCapoeira\u201d (TV Brasil), e n\u00e3o parou mais de produzir e criar conte\u00fado se transformando numa das mais jovens e promissoras roteiristas brasileiras . Ela navegou por diferentes segmentos: da fic\u00e7\u00e3o \u00e0 variedade, passando pelo jornalismo, e trabalhou em distintos programas, como no \u201cEstrelas\u201d (apresentado por Ang\u00e9lica), no quadro \u201cO que vi da vida\u201d (Fant\u00e1stico\/ TV Globo), no \u201cSuperbonita\u201d (GNT), \u201cSai do Ch\u00e3o\u201d (TV Globo), dentre outros. \u201cSer roteirista \u00e9 tentar acertar o final de um filme e, ao falhar, reconhecer que existe roteirista fod@ que tem ideia melhor que a sua\u201d, explica. Envolvida em diferentes projetos simultaneamente, Flavia Orlando deu uma declara\u00e7\u00e3o recentemente em uma rede social de que 2023 seria o seu ano e n\u00e3o \u00e9 para menos. Entre os novos projetos, est\u00e1 o roteiro de um filme de \u00e9poca, baseado em contos do Guy de Maupassant (todo feito com material reciclado, incluindo a cenografia e figurino). Em Pernambuco, ela far\u00e1 um outro longa com a atriz Marc\u00e9lia Cartaxo ao lado de atores nordestinos, e n\u00e3o para por a\u00ed. Fl\u00e1via ainda tem outros dois longas que ser\u00e3o rodados no Rio e entrar\u00e3o em pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o em breve, sendo um deles, um filme sobre Clarice Lispector. E se n\u00e3o bastasse, ainda tem sua primeira incurs\u00e3o no teatro. \u201cNunca fiz teatro e vou adorar a experi\u00eancia, caso seja contemplada no edital. \u00c9 mais um desafio. Adoro o novo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Flavia Orlando \u00e9 a minha entrevistada especial da semana no blog Desejo de Viver. Nesta entrevista exclusiva, falamos sobre sua trajet\u00f3ria como roteirista, o seu despertar art\u00edstico, e tamb\u00e9m sobre a luta pela valoriza\u00e7\u00e3o dos roteiristas no Brasil. “<\/strong>O que precisa, definitivamente, parar por aqui, \u00e9 trabalhar de gra\u00e7a. Ningu\u00e9m, nenhum profissional, em nenhum lugar do mundo, entende essa din\u00e2mica brasileira: a de um roteirista trabalhar sem receber. E aqui, infelizmente, isso \u00e9 muito comum. Sou a favor de greve, de parar ind\u00fastria, deixar transbordar o caldo at\u00e9 algu\u00e9m resolver, mas n\u00e3o posso cobrar isso de colegas que n\u00e3o t\u00eam o mesmo privil\u00e9gio que eu. N\u00e3o \u00e9 justo”, aponta. <\/p>\n\n\n\n

Qual foi o seu primeiro projeto como roteirista?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

FL\u00c1VIA <\/strong>Quando o Andr\u00e9 Saddy, hoje diretor geral do Canal Brasil, saiu da LC Barreto para assumir o canal, eu fiquei no lugar dele como assistente do Luiz Carlos Barreto. Fui assistente de comercializa\u00e7\u00e3o, depois de dire\u00e7\u00e3o do F\u00e1bio Barreto e de outros diretores da produtora. Estudei roteiro na PUC e na Fundi\u00e7\u00e3o Progresso com o Luiz Carlos Maciel, que se tornou meu grande amigo. Depois, fui estudar na Sorbonne, em Paris, e na Escola de Cinema Darcy Ribeiro onde, anos depois, dei aula. Comecei a escrever roteiros nessa \u00e9poca, com 24 anos. Quando o Marcelo Santiago come\u00e7ou a escrever o longa-metragem “Sonhos e Desejos, ele me chamou para colaborar no roteiro. Foi minha primeira assinatura como roteirista, e j\u00e1 em um longa-metragem para cinema. Logo depois, escrevi a s\u00e9rie “Capoeira”, apresentada pelo Beto Simas, o “Mestre Boneco”. Foi meu primeiro trabalho como roteirista para a TV.<\/p>\n\n\n

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Publicidade do filme nacional “Sonhos e Desejos”, escrito por Fl\u00e1via Orlando em parceria com Marcelo Santiago, que lhe fez o convite para ser roteirista. Foi sua primeira experi\u00eancia no cinema. Filme deu pr\u00eamio de melhor atriz \u00e0 Mel Lisboa<\/strong><\/em> no Festival de Gramado<\/em><\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Como foi o seu despertar art\u00edstico?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

FL\u00c1VIA:<\/strong> Cresci na Ilha do Governador, no Rio de Janeiro, onde minha m\u00e3e ainda mora. Eu sonhava em sair de l\u00e1 porque achava tudo muito atrasado, n\u00e3o era um lugar efervescente, n\u00e3o me inspirava em nada. E n\u00e3o tinha cinema. Hoje, acho um lugar simp\u00e1tico, gostoso e at\u00e9 buc\u00f3lico. Eu sempre fui apaixonada por cinema e ia com minha m\u00e3e \u00e0 Cinel\u00e2ndia ou \u00e0 Tijuca, naqueles cinemas de rua maravilhosos. Tamb\u00e9m sempre fui muito fantasiosa, criava hist\u00f3rias. Quando eu era pequena, sonhava em ser arque\u00f3loga. Depois, como era muito ambiciosa e queria o melhor do mundo, imaginei que devia fazer algo ligado a dinheiro. Na \u00e9poca, n\u00e3o entendia que essa conex\u00e3o nem sempre faz sentido. Meus pais sempre valorizaram muito os estudos. Estudei em escola particular, fiz ingl\u00eas. Mas era tudo muito no rumo de uma trajet\u00f3ria enquadrada e tradicional. Durante muito tempo, estudar cinema passou longe do meu radar.<\/p>\n\n\n\n

Qual \u00e9 sua forma\u00e7\u00e3o universit\u00e1ria? Voc\u00ea fez alguma faculdade antes de trabalhar como roteirista?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

FL\u00c1VIA:<\/strong> Eu sou formada em Economia pela Universidade Federal Fluminense (RJ). Comecei a pensar em estudar Cinema quando me vi infeliz no meu trabalho na Andersen Consulting, hoje Accenture, uma empresa de consultoria. Mas o que eu faria da vida? Pensei muito e caiu a ficha de que a sala de cinema era o lugar mais confort\u00e1vel do mundo para mim. Eu vivia no cinema. “O Quatrilho” e “O que \u00e9 isso, companheiro?” j\u00e1 tinham ido para o Oscar e configurava-se a retomada do cinema brasileiro. Pouco tempo depois, eu trabalhava justamente para a produtora de ambos os filmes.<\/p>\n\n\n\n

Voc\u00ea acumulou bastante experi\u00eancia roteirizando programas de sucesso em diferentes segmentos, como do jornalismo ao entretenimento. Qual a principal diferen\u00e7a ou desafio que h\u00e1 na cria\u00e7\u00e3o deste tipo de roteiro em rela\u00e7\u00e3o aos de fic\u00e7\u00e3o?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

FL\u00c1VIA:<\/strong> Eu acho que o maior equ\u00edvoco de um autor ou realizador \u00e9 ser burocr\u00e1tico. E em programas onde voc\u00ea \u00e9 contratado para cumprir uma demanda, \u00e9 um risco que se corre. Ent\u00e3o, o maior desafio para mim sempre foi o de imprimir a minha autoria nesses programas. Em alguns, consegui. Em outros, n\u00e3o. Na TV Globo, por exemplo, s\u00e3o milh\u00f5es os espectadores. O p\u00fablico-alvo \u00e9 estabelecido com uma margem de erro muito mais apertada, bem mais do que em um filme ou uma s\u00e9rie. N\u00e3o tem muito espa\u00e7o para experimentar. Ao mesmo tempo, \u00e9 muito subjetivo adivinhar o que cair\u00e1 ou n\u00e3o no gosto do p\u00fablico. Em fic\u00e7\u00e3o, para mim, \u00e9 bem mais simples. Eu s\u00f3 escrevo aquilo que gostaria de assistir enquanto espectadora. Como p\u00fablico, eu me cobro uma honestidade em rela\u00e7\u00e3o ao que escrevo. Em variedades, esse crit\u00e9rio n\u00e3o funciona. Voc\u00ea est\u00e1 a servi\u00e7o de uma emissora, da hist\u00f3ria dela, das bandeiras que ela levanta, do que ela defende. A sua veia autoral entra em uma equa\u00e7\u00e3o com muitas vari\u00e1veis.<\/p>\n\n\n\n

Como foi trabalhar no programa Estrelas, apresentado pela Ang\u00e9lica?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

FL\u00c1VIA:<\/strong> Havia uma demanda muito grande para levar boas mat\u00e9rias para a reuni\u00e3o de pauta, que acontecia semanalmente. A cada s\u00e1bado, eram exibidas tr\u00eas ou quatro mat\u00e9rias no programa.  A Ang\u00e9lica recebia os roteiros com anteced\u00eancia. N\u00e3o tive muito contato com ela porque eu n\u00e3o ia para as grava\u00e7\u00f5es, mas ela era uma pessoa muito af\u00e1vel, doce e educada. Foi muito dif\u00edcil trabalhar no Estrelas, porque eu simplesmente n\u00e3o me conectava com aquele universo das celebridades. E \u00e9 muito complicado trabalhar em algo que n\u00e3o me representa de alguma forma. Em um determinado momento, perdeu o sentido para mim, mas super valeu a experi\u00eancia e eu fiz grandes amigos. Mesmo dentro de um programa j\u00e1 conceituado, sem muita margem para novidades, consegui escrever roteiros que me deixaram orgulhosa.<\/p>\n\n\n\n

Com rela\u00e7\u00e3o ao Superbonita, queria que voc\u00ea falasse da import\u00e2ncia de ter um programa feito para mulheres num pa\u00eds ainda machista e preconceituoso como o nosso?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

FL\u00c1VIA:<\/strong>  Eu adorei escrever o Superbonita. O programa ia al\u00e9m de “dicas para beleza”. Era um roteiro muito detalhado e preparado. Sempre que poss\u00edvel, imprim\u00edamos uma pegada socialmente relevante. Escrevi um programa chamado “Senhoras de Si”, com a Zez\u00e9 Motta e a Lygia Camara, que tinha 80 anos, e praticava canoagem na Lagoa. Era um programa sobre a atitude jovem diante da vida, independente da idade. Mas o que eu queria mesmo era ver um novo \u201cTV Mulher\u201d, apresentado por algu\u00e9m do naipe da Mar\u00edlia Gabriela. Um programa onde a mulherada mandasse. O mais perto disso eu acho que \u00e9 o videocast \u201cQuem pode, pod\u201d, da Fernanda Paes Leme. Eu tenho 49 anos e posso dizer que, hoje, \u00e9 mais f\u00e1cil ser mulher do que era h\u00e1 20 anos. Sou ouvida, respeitada, tenho um lugar \u00e0 mesa. N\u00e3o era assim quando eu comecei como roteirista. Mas a luta continua e ela deve ser constante.<\/p>\n\n\n\n

 J\u00e1 o programa \u201cO que vi da vida\u201d era totalmente jornal\u00edstico calcado nas experi\u00eancias de vida dos entrevistados. Queria que voc\u00ea contasse bastidores da s\u00e9rie e qual entrevistado lhe emocionou mais?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

FL\u00c1VIA: \u201c<\/strong>O que vi da vida\u201d foi meu primeiro trabalho na TV Globo. As perguntas eram pensadas em cima de uma pesquisa bem completa que eu recebia. O bacana do quadro era que a gente “sa\u00eda da casinha”. Pergunt\u00e1vamos dentro das “paredes do respeito”, literalmente o que quer\u00edamos. E o convidado, por algum motivo que eu at\u00e9 hoje n\u00e3o alcan\u00e7o, “confessava” tudo. Uma entrevista que me emocionou bastante foi a do Neguinho da Beija-Flor. Ele falou, de forma muito corajosa e intensa, sobre a supera\u00e7\u00e3o de um c\u00e2ncer. Todo mundo chorou. Ao final, dei um abra\u00e7o nele.<\/p>\n\n\n\n

No caso do \u201cSai do Ch\u00e3o\u201d era um programa musical com pitadas de jornalismo. Conte sua experi\u00eancia como roteirista.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

FL\u00c1VIA:<\/strong> O “Sai do Ch\u00e3o” foi um dos trabalhos mais gostosos que eu j\u00e1 fiz. Ia muito al\u00e9m do gostar ou n\u00e3o do artista, porque foi um dos exemplos que eu dei, onde consegui imprimir minha assinatura autoral. Escolh\u00edamos os artistas principais, aqueles que os haviam influenciado e os influenciados por eles. A gente montava um camarim com fotos da hist\u00f3ria do artista e suas comidas preferidas. Era super emocionante porque eles se mostravam muito ali. Eu escrevia as perguntas e fazia as entrevistas. Era quase um reality<\/em>, feito de camarim, ensaios e show. Uma “colagem” muito feliz em uma edi\u00e7\u00e3o que eu acompanhava muito de perto. Depois da grava\u00e7\u00e3o, eu pegava todo o material e fazia um pr\u00e9-roteiro de edi\u00e7\u00e3o, que facilitava muito na hora de montar. Os diretores tamb\u00e9m participavam dessa edi\u00e7\u00e3o e a gente apresentava, ao final, para o Luiz Gleiser, que era o diretor do n\u00facleo. Quando a gente terminou o primeiro epis\u00f3dio do “Sai do Ch\u00e3o”, o do Michel Tel\u00f3, o Gleiser me escreveu uma coisa bonita: “A equipe inteira produz o l\u00e9xico, em v\u00e1rias camadas e modos de significar. Mas quem constr\u00f3i o sentido \u00e9 a sintaxe. E quem constr\u00f3i a sintaxe \u00e9 voc\u00ea. Parab\u00e9ns, lindo programa.” Eu fiquei muito feliz com esse entendimento do meu trabalho.<\/p>\n\n\n\n

O programa Fam\u00edlia Shoptime, ao contr\u00e1rio dos outros, tinha o tom ficcional. Como foi essa experi\u00eancia de trabalhar com fic\u00e7\u00e3o num programa de TV?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

FL\u00c1VIA: <\/strong>At\u00e9 ent\u00e3o, in\u00e9dita para mim. Escrever esquetes de humor me parecia bastante longe do meu escopo, mas havia essa demanda: a de realizar algo nunca feito nos mais de 25 anos do Shoptime. Uma nova forma de venda em um canal, at\u00e9 ent\u00e3o, exclusivamente de vendas. Fiquei muito satisfeita com o resultado. O marketing da Americanas, que \u00e9 o grupo do qual o Shoptime fazia parte, nunca deu o devido destaque. Ent\u00e3o, pouca gente ficou sabendo o que a gente realizou ali. E n\u00e3o foi pouca coisa. Conseguimos implementar \u00f3timo conte\u00fado no Shoptime. Os apresentadores embarcaram geral na ideia. Eles eram muito bons. Um desperd\u00edcio chamar aquele time de “vendedores”. Pena que ningu\u00e9m assistiu, mas por falta de divulga\u00e7\u00e3o. Muitas esquetes tinham entre dois e tr\u00eas minutos, perfeitas para as redes sociais. Eram engra\u00e7adas, super bem feitas, uma venda indireta muito bem executada. O Canal Shoptime acabou e tem gente que acha que foi porque n\u00e3o se reinventou. Isso n\u00e3o \u00e9 verdade. N\u00e3o houve a devida divulga\u00e7\u00e3o do que fizemos ali.<\/p>\n\n\n\n

Como foi a experi\u00eancia de trabalhar como roteirista no programa Retratos Brasileiros? Qual a import\u00e2ncia deste tipo de programa numa sociedade acostumada a consumir produto internacional?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

FL\u00c1VIA:<\/strong> Eu escrevi, produzi e dirigi um Retratos Brasileiros com o Luiz Carlos Maciel, guru da contracultura, meu professor de roteiro e grande amigo. Acho o Retratos Brasileiros important\u00edssimo para o Brasil. Por mim, escreveria e dirigiria todos. Tamb\u00e9m tenho muita vontade de fazer uma s\u00e9rie sobre as inspira\u00e7\u00f5es dos nossos artistas. Cada um contando o que influenciou a sua arte, na literatura, m\u00fasica, teatro e audiovisual. Voltarei a propor esse formato para o Andr\u00e9 Saddy, do Canal Brasil.<\/p>\n\n\n\n

Queria que voc\u00ea falasse dos dois longas: \u201cQuerido Embaixador\u201d e  \u201cSonhos e Desejos\u201d, exibidos em mostras internacionais de cinema. Como foi trabalhar em cada um destes projetos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

FL\u00c1VIA:<\/strong> O “Sonhos e Desejos” foi meu primeiro trabalho como roteirista profissional. Com ele, a Mel Lisboa venceu Melhor Atriz no Festival de Gramado. \u00c9 um filme sobre a ditadura com uma trilha sonora primorosa e m\u00fasicas do Milton Nascimento. N\u00e3o foi um filme bem recebido, nem pela cr\u00edtica nem pelo p\u00fablico. Acontece. Hoje, eu faria um filme completamente diferente. Sou outra roteirista, com muito mais maturidade, observa\u00e7\u00e3o e estudo.  J\u00e1 o “Querido Embaixador” foi um convite do Luiz Carlos Maciel. Escrevemos juntos. O Luiz Fernando Goulart foi o diretor do filme e a encomenda era que fiz\u00e9ssemos uma costura dram\u00e1tica com os recortes documentais. E foi justamente por essa “costura fina” que o filme foi elogiado nas universidades e festivais internacionais onde foi exibido. Apesar de ser um filme de \u00e9poca, \u00e9 considerado de baixo or\u00e7amento. Dentro das limita\u00e7\u00f5es, todas as equipes fizeram um trabalho primoroso. Um filme “conseguido”, como dizia Lucy Barreto.<\/p>\n\n\n\n

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